無(wú)錫雕塑天津文化中心不銹鋼雕塑《水上月》創(chuàng)作隨談

2012年5月1日，大型不銹鋼雕塑《水上月》在天津文化中心的淺水平臺(tái)上建立，正式面對(duì)公眾，迎接國(guó)際勞動(dòng)節(jié)。該雕塑高12.8米，雕塑的表面為鏡面拋光。立起來(lái)的雕塑形態(tài)扭轉(zhuǎn)有力，線條流暢，上下部分的肌理對(duì)比清楚，“月”的理念在水面上展示得晶瑩剔透，流光溢彩。作為該雕塑的設(shè)計(jì)作者，我無(wú)疑是高興和感到榮幸的，所收到的各方面的反應(yīng)都是正面的，肯定的。

天津市文化中心不銹鋼雕塑《水上月》

《水上月》是2012年我所完成的最重要的作品，我之所以說(shuō)它是重要的是因?yàn)樽髌穪辛⒌奈恢锰匾?！?dāng)我被通知該作品被選中要建立時(shí)，我首先感到的是一份沉甸甸的責(zé)任。天津文化中心集天津大劇院、天津圖書(shū)館、天津美術(shù)館、天津博物館、天津自然博物館、天津科技館等重要文化科技設(shè)施于一體，是名符其實(shí)的天津文化中心。這些文化建筑環(huán)繞一塊巨大的水面依次排開(kāi)，雕塑《水上月》就在該水面南沿的淺水平臺(tái)上，你看看，雕塑的位置有多重要！我的作品將建立在這樣一個(gè)地方，其榮幸之感是可想而知的！從接收任務(wù)那一刻起，我就下定了必須做好的決心。

雕塑《水上月》側(cè)面

該雕塑的征稿始于2010年下半年，到最后的落成歷時(shí)超過(guò)一年半，實(shí)際實(shí)施的時(shí)間只有四個(gè)多月，即從2011年的12月1日正式啟動(dòng)制作施工開(kāi)始到4月20日完全落成。本來(lái)天津文化中心的建設(shè)方最初計(jì)劃要求我在3月中完成，如果除去廠家的春節(jié)放假，也就是說(shuō)兩個(gè)月半要完成雕塑的泥塑放大、不銹鋼制作和安裝，這肯定是不可能的事。在商談中經(jīng)過(guò)我的據(jù)理力爭(zhēng)，也在天津相關(guān)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)充分理解的情況下，最后為雕塑的制作多爭(zhēng)取到兩個(gè)月的時(shí)間。就這樣，那也是一場(chǎng)非常緊張的戰(zhàn)役。請(qǐng)注意我為這件作品所制定的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)吧：雕塑的下半部為不銹鋼鑄造拋光，平均厚度為7毫米，上部為不銹鋼鍛造，不銹鋼板的厚度為5毫米，并要求制作廠家將質(zhì)量往芝加哥的雕塑作品《云門(mén)》的質(zhì)量上靠近。接受制作的廠家，北京奕東園雕塑制作中心的老板毛奕冬說(shuō)，你這個(gè)難度的不銹鋼雕塑在全國(guó)也是首屈一指的了！這個(gè)雕塑制作中心是一個(gè)能夠打硬仗的單位，既能保證質(zhì)量，也能保證時(shí)間。我很果斷地將《水上月》放在了這個(gè)廠家制作。最后的結(jié)果也證明了我當(dāng)時(shí)的決定是對(duì)的。

雕塑《水上月》側(cè)面之二

這種將大量的時(shí)間耗費(fèi)在征稿和定稿階段，一旦定稿恨不得要求在一夜之間把雕塑立起來(lái)的現(xiàn)象在全國(guó)各地比比皆是。垃圾城市雕塑現(xiàn)在幾乎是人人喊打，可是如何治理這個(gè)頑疾，實(shí)際上還有很多障礙。應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代中國(guó)垃圾城市雕塑的普及，參與者都脫不開(kāi)干系：建設(shè)單位、雕塑家、制作單位。當(dāng)然在這三者中，建設(shè)單位是強(qiáng)者，好像更多的責(zé)任不在雕塑家和制作單位。以我的觀點(diǎn)，并不盡然，在這三者的角色中，除了建設(shè)方要充分尊重雕塑的藝術(shù)規(guī)律，廠家不要偷工減料之外，雕塑家的責(zé)任非常重要。從某種意義上講，雕塑家可能處在中心位置。如果我們雕塑家在城市雕塑的實(shí)施中為作品的質(zhì)量據(jù)理力爭(zhēng)，少一些湊合和利益思想，件件城雕都應(yīng)該當(dāng)成自己的純藝術(shù)品來(lái)做，而不是當(dāng)成行活兒去做，我們的城市雕塑肯定會(huì)有改觀。在面對(duì)不尊重雕塑藝術(shù)規(guī)律的建設(shè)方，我們完全可以大膽地嘗試拒絕，學(xué)學(xué)當(dāng)年羅丹拒絕巴黎文學(xué)委員會(huì)的裁決、退掉《巴爾扎克》雕像的款項(xiàng)、將作品自己保留的精神，是很有必要的。

不銹鋼雕塑雕塑《水上月》局部

雕塑《水上月》的構(gòu)思成型始于以下誘因。首先，表現(xiàn)圓環(huán)的動(dòng)態(tài)，使之具有生命感，這種想法始于我2000年在北京紅領(lǐng)巾公園所做的《蘇醒的圓環(huán)》，后來(lái)我在2008至2009年間又創(chuàng)作過(guò)作品《生命之環(huán)》。使圓環(huán)具有生命感的首要途徑就是給予力量與運(yùn)動(dòng)的暗示。在雕塑上最能使作品具有力量與動(dòng)感的辦法就是對(duì)形體進(jìn)行空間的處理與經(jīng)營(yíng)，通過(guò)形扭轉(zhuǎn)，或折疊，或錯(cuò)位，將人們的目光不斷地引向空間深處，這樣形態(tài)就有了起伏、翻轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，有了運(yùn)動(dòng)也就有了生命。在《生命之環(huán)》這件作品中，扭轉(zhuǎn)形態(tài)的過(guò)程中有意使圓環(huán)斷開(kāi)，特意給予了作用力的暗示。有了這樣一些關(guān)于形的實(shí)驗(yàn)和準(zhǔn)備，《水上月》的出現(xiàn)就順利成章了。《水上月》實(shí)際上就是將平放的《生命之環(huán)》樹(shù)立起來(lái)了。其次，與《水上月》有關(guān)的另一件作品是在2004年我參與上海浦東新區(qū)城市雕塑方案國(guó)際征集活動(dòng)中我所設(shè)計(jì)的《日出東方》。也就是因?yàn)檫@件方案我獲得了“雕塑設(shè)計(jì)優(yōu)勝者”的榮譽(yù)證書(shū)（盡管這件方案后來(lái)并沒(méi)有實(shí)施）。我的原初想法就是利用日出江面波光粼粼的畫(huà)面，將其虛形的波光倒影實(shí)體化形成雕塑的一部分，這樣的話，建立起來(lái)的百米高雕塑將實(shí)現(xiàn)空間的置換，水上城市景觀將呈現(xiàn)“水下”的奇特景觀，人們會(huì)有在“水下”行走之特殊聯(lián)想。沿著這個(gè)思路到了2007年才有了首件被實(shí)施作品《精衛(wèi)填?！獰o(wú)名島》，建立在了天津海洋博覽館?！端显隆?/span>是我付諸實(shí)施的第二件關(guān)于倒影的作品，水上月在水面冉冉升起，其倒影與水上“月”的實(shí)體形成圓環(huán)，圓環(huán)有力地扭動(dòng)，各種流線在空間中交叉，虛實(shí)體的對(duì)接之處顯示出生命的靈性。“海上生明月，天涯共此時(shí)”、“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？” 中國(guó)文學(xué)史上有無(wú)數(shù)描寫(xiě)月的名句，可以說(shuō)“月亮”是中國(guó)人情感的寄托與象征。可《水上月》以抽象雕塑的方式，用全新的角度表達(dá)了月的壯麗和華美，再加上作品的整體鏡面拋光工藝，將陽(yáng)光、藍(lán)天、建筑和水面環(huán)境映照其中，其視覺(jué)效果或清澈剔透，或流光溢彩。很巧的是開(kāi)口的圓環(huán)正好是大寫(xiě)字母“C”,英文的“文化”和“中心”的字母Culture和Center的打頭字母都是“C”。不管咋說(shuō)，《水上月》之于天津文化中心，都是很貼切的。

雕塑《水上月》局部之二

就做水面倒影的作品來(lái)說(shuō)，并不是新東西，也有很多人在做，但是我簡(jiǎn)潔的幾何化形態(tài)和具有鮮明雕塑品格的特點(diǎn)與其它倒影雕塑是有區(qū)別的。這不是為區(qū)別而區(qū)別，而是我對(duì)雕塑品格的堅(jiān)持和對(duì)幾何形態(tài)的偏愛(ài)，是自然而然的流露，好像不這樣就不過(guò)癮似的。

作品的誕生就像孩子的誕生一樣，是長(zhǎng)時(shí)間懷胎與一朝分娩的伴隨，也是痛苦與快感的伴隨，還是曲折與成功的伴隨，更是昭示與抗?fàn)幍陌殡S……愿《水上月》能夠承載生命的壯麗，陪伴天津的公眾。