無錫雕塑眾象雕塑丶美國金融名城芝加哥，但城市雕塑竟可媲美中國北上廣深

　　白少爺說：我國的城市修建現(xiàn)已奇葩到讓人無力吐槽了，可是愈加暴露惡劣審美的其實(shí)是咱們城市里那些low得沒下線的雕塑，這篇文章帶你去美國的芝加哥看一下，你就知道一個(gè)城市的公共藝術(shù)應(yīng)該做 成什么樣子才叫成功了。形似北上廣還差得很遠(yuǎn)啊。

　　公共藝術(shù)一直都是我非常想談?wù)摰囊粋€(gè)話題，因?yàn)槲铱吹降膰鴥?nèi)大部分城市的公共藝術(shù)實(shí)在是太糟糕了!

　　首先是我們的城市建設(shè)的全體氣質(zhì)，四處都是大規(guī)模眾象雕塑的拆遷和新建無錫雕塑，而一個(gè)城市的全體相貌卻似乎總沒有一個(gè)老練的樣子。再看看這些年那些頻頻出現(xiàn)的雷人修建，簡直讓人哭笑不得。沒有一個(gè)合理的全體背景和結(jié)構(gòu)，再好的公共藝術(shù)作品都會(huì)顯得尷尬。

　　再說回到公共藝術(shù)，我印象里從小到大，看到的最多的公共藝術(shù)作品無非就是：中小學(xué)校園里的“少先隊(duì)冉冉火炬”、“少男少女手拖白鴿”、“巨大書本翻開上面挺一個(gè)大球”;大學(xué)校園里的各種毛爺爺、錢學(xué)森、郁達(dá)夫、魯迅等等偉人雕像，或是一個(gè)巨大的石塊上面刻有領(lǐng)導(dǎo)人的毛筆字;而城市生活里，在水邊就是巨大的黃河母親雕像、巨大的抗洪子弟兵雕像、巨大的XX江女神雕像;在小吃街、步行街里，就是各種真人大小的手藝演員、市民景象的一比一銅人雕像;而一到國慶、中秋等節(jié)日，各大交通樞紐地段就會(huì)呈現(xiàn)巨大的、顯示數(shù)字或文字的花卉大拼盤(多為菊花)，組成各種造型無錫雕塑。

這樣的公共藝術(shù)構(gòu)成了我腦海里城市的樣子，很多城市都千篇一律，沒有任何藝術(shù)性，也沒有任何記憶點(diǎn)。

　　那么，有人問，是否和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)相同，在我們公共生活的領(lǐng)域里，也有先鋒派和保守派的公共藝術(shù)之說?其實(shí)，依照我在美國學(xué)習(xí)生活的經(jīng)歷來看，我覺得沒有先鋒派的定，但是公共藝術(shù)里必定有先鋒派的著作。

　　我只想說一個(gè)城市為例，那就是——芝加哥。

　　我來美國六年了，去過很多城市，但在我看來，城市將整體景象建造和公共藝術(shù)建造做得更好的城市就是芝加哥，沒有之一。大家可以去搜搜網(wǎng)絡(luò)上的關(guān)于芝加哥的旅游照片，游客們照的最多的，它們的地標(biāo)性建筑很多都是出色的公共藝術(shù)作品。這表明了一個(gè)城市整體的審美檔次，也證明了真的好東西大家都會(huì)喜愛的這一簡略道理。

　　我覺得我感受過的更好的公共藝術(shù)作品就坐落在芝加哥，那就是由西班牙藝術(shù)家Jaume Plensa規(guī)劃制造的 Crown Fountain。

　　在詳細(xì)講這個(gè)著作之前，我覺得仍是要簡單說一下什么是“公共藝術(shù)”(public art)：

　　公共藝術(shù)/Public art 通常是指由專業(yè)人員規(guī)劃、締造坐落于室外的，對(duì)所有人開放的一種藝術(shù)著作，它可以是任何形式和任何資料制成的，但必須有物理性的實(shí)體存在，有地址，有體積，有功用。

　　地址的專屬性關(guān)于公共藝術(shù)很重要，例如紐約的911紀(jì)念碑，地址自身就有社會(huì)和文明含義;而公共藝術(shù)的功用和效勞含義在我看來也很重要，不亞于其自身的地址專屬性。

　　那么，從這個(gè)視點(diǎn)來說，Jaume Plensa規(guī)劃制作的 Crown Fountain 地處芝加哥市內(nèi)的千禧公園，是芝加哥居民納涼散心、遛狗野餐的市內(nèi)花園，有大片綠洲，也常有音樂會(huì)，不遠(yuǎn)處就是聞名的芝加哥藝術(shù)學(xué)院，也是世界各地游客的參觀必經(jīng)之處。在這里規(guī)劃締造的Crown Fountain既是一個(gè)功用性的噴泉，也是一個(gè)的新媒體設(shè)備藝術(shù)，更是藝術(shù)家Jaume Plensa送給芝加哥市民的一個(gè)大禮物。

　　能夠說，Crown Fountain 在我心里應(yīng)該就是所謂的“先鋒派公共藝術(shù)”的代表之作。

　　首要，在資料上，作為一個(gè)性的室外藝術(shù)著作，它大膽地將新媒體藝術(shù)設(shè)備引入了公共環(huán)境，技術(shù)支持非常先進(jìn)，這兒不是金屬、大理石一類的傳統(tǒng)雕塑資料，而是把水和電子視頻、LED燈等現(xiàn)代科技結(jié)合。由Jaume Plensa規(guī)劃，Catalan輔佐，由Krueck and Sexton Architects的專業(yè)團(tuán)隊(duì)締造, 于2004年建成開放，整個(gè)project造價(jià)高達(dá)一千7百萬美元無錫雕塑。

　　第二，在造型上，這個(gè)著作非常現(xiàn)代而大膽，他的基底是一大塊黑色的、大理石的、反光的地面作為水池，并沒有像傳統(tǒng)的水池那樣有碗狀的結(jié)構(gòu)，而是一整塊平面，黑色的大理石之間有許多縫隙供水的流動(dòng)和收回循環(huán)，而著作的主體是兩塊巨大的，高達(dá)15.2米的電子塔。這兩塊電子塔渾身是LED燈，相對(duì)的兩面有兩塊巨大顯示屏，里面播放著這種各樣的人臉，做著吐水的表情，然后就會(huì)有真的水柱從人臉的嘴中吐出，形成了噴泉。這種規(guī)劃造型自身現(xiàn)代感十足，也充滿了極簡主義的味道，除了有功用的feature之外，所有造型元素都用簡單的點(diǎn)線面處理。而兩個(gè)巨大的人臉面對(duì)面，也延續(xù)了Jaume Plensa的一向“二元論”(Dualism)的藝術(shù)主題眾象雕塑。

　　最后，在功用上，或者說，在精神上，這是一個(gè)徹底的交互性藝術(shù)著作。去過美國或者歐洲的朋友都會(huì)發(fā)現(xiàn)，歐美的小孩子只需一見到水就會(huì)發(fā)瘋相同的玩，而他們的家長也不會(huì)像許多國內(nèi)的爸爸媽媽那樣過分保護(hù)，一兩歲的孩子剛會(huì)走路就會(huì)脫到只剩小內(nèi)褲、光著腳到水花里去玩。也是因?yàn)檫@原因，我在美國見到的許多噴水池規(guī)劃都不同于國內(nèi)的噴泉規(guī)劃：沒有一個(gè)能夠蓄水的、一定深度的水池，而是盡或許地將噴泉平面化，只留有噴水口在地面。這兒面有許多關(guān)于安全性的規(guī)劃，不蓄水就消除了孩童溺水的或許，而地面的平坦和潤滑(也不能太潤滑，以防孩子滑倒)也有考究，而噴水的壓力也不行太大(避免誤傷小孩)同時(shí)也要兼具美感和互動(dòng)性(有的噴水規(guī)劃都是感應(yīng)的、交互式的)。那么在這個(gè)意義上，在居民和游客常去的千禧公園締造一個(gè)噴水體系就是送給芝加哥市的一個(gè)大禮物，給千萬個(gè)家庭多了一個(gè)周末游樂的場所。當(dāng)然，這也不是一年四季都水循環(huán)的著作，要知道芝加哥的冬季是會(huì)下雪結(jié)冰的，所以Crown Fountain每年只會(huì)在五月到十月敞開噴水功用，給芝加哥的夏天送去歡樂和清涼。

　　一起，拋開噴泉的功用不說，這兩塊人臉的電子顯示塔也代表了芝加哥的人文精神。

　　這兩塊電子屏上顯示的人像全部來自芝加哥市民，由芝加哥各個(gè)宗教團(tuán)體、社會(huì)組織、文明協(xié)會(huì)自己選舉出75位代表了各行各業(yè)、各種民族信仰的芝加哥市民，參與視頻的錄制。

　　而人臉捕捉的錄制過程也是由芝加哥藝術(shù)學(xué)院(the School of the Art Institute of Chicago ，簡稱SAIC)的學(xué)生們?cè)谒囆g(shù)家Jaume Plensa的指導(dǎo)下完結(jié)。75位市民被帶入到SAIC的studio，運(yùn)用的是學(xué)院里最貴重、更高清的開麥拉(HDW-F900video camera，和拍《星球大戰(zhàn)》電影相同的開麥拉)進(jìn)行拍攝。這里既體現(xiàn)出整個(gè)芝加哥市民、學(xué)生、教育組織的團(tuán)體參與，也從旁邊面看出來一個(gè)城市的整體藝術(shù)能力和藝術(shù)凝聚力。Jaume Plensa還在后來的采訪中說過，怎么讓這些普通市民自然地做出嘟嘴吐水的表情，就是在他們面前放一根蠟燭，讓他們吹氣把蠟燭平息。

　　在這個(gè)意義上，我覺得Crown Fountain的確是一個(gè)“取之于民，用之于民”的著作。作為一個(gè)交互性的新媒體裝置藝術(shù)，他把市民的日?；顒?dòng)引進(jìn)到高科技支持的新媒體藝術(shù)里，把這樣造價(jià)不菲的藝術(shù)著作完全免費(fèi)地、全年地送給所有人運(yùn)用，而后期所有的維修和護(hù)理能力也體現(xiàn)出一個(gè)成熟大城市的經(jīng)濟(jì)和文明興旺程度。

　　這是晚上噴泉的LED亮起后的姿態(tài)，未來感十足，盡管我個(gè)人還是喜歡白天的感覺，更加貼近生活，但是這樣的高端大氣上檔次、霸氣側(cè)露的姿勢估計(jì)會(huì)深得城市領(lǐng)導(dǎo)干部的心。

　這是芝加哥下雪后這個(gè)著作的樣子，沒有了噴泉的功能，也沒有了孩童的游玩，這兩座人像高塔仍然在淺笑，互相對(duì)望，就像是兩個(gè)老朋友，也像是兩個(gè)一般的芝加哥市民在街上遇到，在進(jìn)行無聲的對(duì)話，他們和后面的芝加哥市貌融為一體。

　　所以Crown Fountain是一個(gè)7/24全年無休的公共藝術(shù)財(cái)富，在不同的天氣、不同的節(jié)日里，這個(gè)作品也和日子在這個(gè)城市里的人們一樣會(huì)改變自己的姿態(tài)，并融入芝加哥市的整體相貌。但我個(gè)人仍是最喜歡它在夏天，那里充溢孩子、充溢歡笑的姿態(tài)。

　　一個(gè)成功的公共藝術(shù)作品是要考慮對(duì)象是誰，要服務(wù)于誰，要表達(dá)和傳遞什么樣的精神。

　　公共環(huán)境是會(huì)進(jìn)入每一個(gè)人的日常日子之中，咱們?cè)诠箔h(huán)境里所體會(huì)到的心情和經(jīng)歷是會(huì)影響到這一整天的情緒的。那些遭到人們惡感的公共藝術(shù)自然是不成功的;而那些不被人們留意、或者說根本沒有給人們帶來美感和愉悅的公共藝術(shù)作品也是不成功的。

　著作內(nèi)容和面臨的受眾之間的聯(lián)系，這個(gè)著作要說什么，要對(duì)誰說，這些才是使得Plensa的這個(gè)著作在我心里絕無僅有的地方，逾越了其制造技能的先進(jìn)，其造型的現(xiàn)代美感，逾越了其地點(diǎn)的專特點(diǎn)，這個(gè)著作的“前鋒性”在于其取之于民、用之于民的藝術(shù)精力。

　　而這個(gè)著作出現(xiàn)在芝加哥不是一個(gè)偶然。芝加哥的城市建筑面貌在我眼里是全美榜首，高樓林立比紐約更干凈整齊，比華盛頓更現(xiàn)代，比西海岸的大城市更講究，一條城中河更是讓城市景象多了些姿色。而芝加哥的公共藝術(shù)著作的質(zhì)量和數(shù)量也非常的驚人，有許多性的，和暫時(shí)性的名家大作。公共藝術(shù)的建設(shè)在整個(gè)芝加哥市的城市發(fā)展中應(yīng)該是很重要的一塊，也是財(cái)政的一大投入。除了許多私人家族基金，商業(yè)銀行，企業(yè)等安排的經(jīng)濟(jì)投入，普通納稅人的錢也有一部分是投入到了城市的公共藝術(shù)之中，所以市民喜愛與否也是非常重要的。大家能夠去看芝加哥公共藝術(shù)的項(xiàng)目，這是一個(gè)揭露通明的競標(biāo)選擇項(xiàng)目：City of Chicago : Chicago Public Art Program

　　當(dāng)然，芝加哥也是個(gè)有自己歷史文化的大城市，藝術(shù)是他的一張城市手刺，但也不是說全是“先鋒派”的公共藝術(shù)，芝加哥一樣有偉人、名人雕像，有古典主義的女神和天使，有青銅的戰(zhàn)士和鐵馬，這些“保守派”的公共藝術(shù)，但芝加哥也不乏的、現(xiàn)當(dāng)代的公共藝術(shù)作品。那么，就再來順帶介紹幾個(gè)我印象里芝加哥超卓的，相似于我理解“先鋒派”的公共藝術(shù)作品。

　　Anish Kapoor在 2004年完結(jié)的“云門”( Cloud Gate ，上圖)現(xiàn)已成了芝加哥的標(biāo)志，出現(xiàn)在了無數(shù)游客的私家相冊(cè)里，還有許多電影鏡頭中。

　創(chuàng)造材料上，它可能不及Plensa的Crown Fountain那樣是新媒體藝術(shù)，可是通體反光的表面，和流動(dòng)變幻的造型卻讓這個(gè)靜態(tài)的著作“活”了起來，人們?cè)凇霸崎T”里看到自己，看到變形的城市景觀，并且不同的視點(diǎn)，不同的地點(diǎn)就會(huì)得到不一樣的景觀。這也是一個(gè)互動(dòng)性的著作，一個(gè)把藝術(shù)著作和城市生活融為一體的經(jīng)典。這個(gè)著作就在Crown Fountain周圍，也在千禧公園里，周圍盤繞的高樓和天空會(huì)隨著時(shí)節(jié)的變化，更改著自己的色彩出現(xiàn)在云門里。這個(gè)著作的地點(diǎn)專特點(diǎn)成就了著作的很大一部分，在我眼里，它就像是一個(gè)“長”在芝加哥的大豆子，破土而出，永留于此。

　八卦一下，我國山寨能力已經(jīng)打入公共藝術(shù)領(lǐng)域，大家能夠搜索“新疆克拉瑪依油田”新地標(biāo)，就是一個(gè)活脫脫的山寨版云門。

　可是沒有了環(huán)抱著“真云門”的芝加哥城市修建，我國的山寨版怎么看都廉價(jià)了許多。

這個(gè)高15.5米的巨大鐵質(zhì)雕像是1967年畢加索贈(zèng)送給芝加哥市的一個(gè)著作，坐落在市中心的civic cneter plaza。這個(gè)著作是畢加索人生中更大規(guī)模的著作之一，并且是他“立體主義”時(shí)期的代表雕塑，如果說現(xiàn)在來評(píng)價(jià)，那肯定是無價(jià)之寶。

　　而在1967年，芝加哥的許多市民還不能接受這樣一個(gè)非傳統(tǒng)材料的，巨型的，奇怪的雕塑出現(xiàn)在自己的城市，但仍是有很多人被畢加索的名氣所吸引，所以，作品開幕的那，“畢加索像”就被許多愛他、恨他的人們圍了個(gè)摩肩接踵。

　　不過，半個(gè)世紀(jì)過去了，這個(gè)畢加索已經(jīng)成為了芝加哥人們最引以為豪的公共藝術(shù)之一，你或許具有豪車豪宅，而我“具有”一個(gè)畢加索。

　　這是Calder在1974年承受的芝加哥市的一個(gè)訂件(a commissioned work)，坐落在Federal Center Plaza，作品的周圍是三座由聞名設(shè)計(jì)師Mies van der Rohe設(shè)計(jì)的包豪斯風(fēng)格的(Bauhaus- style)聯(lián)邦政府大樓。試想早在1974年，就有這樣現(xiàn)代感十足的作品出現(xiàn)在街頭，Calder的這只“火烈鳥”用鮮亮的色彩給周圍嚴(yán)厲、慎重的環(huán)境帶去了一份生機(jī)，特別是下雪天的芝加哥，火烈鳥的赤色會(huì)成為一種獨(dú)特的景象;而他流線型的、不規(guī)則的造型和周圍的包豪斯極簡風(fēng)格大樓的網(wǎng)格狀圖畫，也產(chǎn)生了有趣的沖突。并且，這是一個(gè)完全翻開的結(jié)構(gòu)，人們能夠自由地穿行，從多個(gè)視點(diǎn)賞識(shí)，抬頭也能夠看到不一樣的景觀。

　波蘭女藝術(shù)家Magdalena Abakanowicz是我最喜歡的雕塑家之一，她的著作我在許多當(dāng)?shù)囟伎吹竭^，在普林斯頓的學(xué)校內(nèi)有，在休斯頓的納什雕塑中心也有一個(gè)， 圖上的這個(gè)“Agora（人群）”在芝加哥Grant Park的南邊，處在 Michigan Avenue 和 East Roosevelt Road的交匯處。整個(gè)規(guī)模非常大， 每條腿都比真人高出許多，共有106個(gè)“人”，每個(gè)人看上去類似，可是細(xì)節(jié)處都不相同，這個(gè)著作花費(fèi)了藝術(shù)家和她的三個(gè)幫手整整兩年的時(shí)刻去手工鑄造，整個(gè)著作長達(dá)91米。 

　　這個(gè)作品的資料可以說仍是比較傳統(tǒng)和保存的，但是傳遞出的視覺效果是非常先鋒的。試想這些被掏空、被劈開的巨大的腿出現(xiàn)在你的身邊，他們遠(yuǎn)看像一群人，走向各個(gè)方向，或許向一個(gè)點(diǎn)聚合，但走近看都是沒有腦子、不完整的軀體，人們和“他們”比起來，既有相似感，又有間離感，既熟悉又生疏。它給了我一種關(guān)于“公共意識(shí)”的思考，一種民主的情緒，和一種集體生活的思辨。

　　而這個(gè)性的雕塑也和芝加哥的日子景象融為了一體，芝加哥是一個(gè)四季清楚的城市，春夏時(shí)節(jié)，人們能夠來此野餐聚會(huì)，而到秋冬蕭瑟之時(shí)，特別是大冬季下雪之后，這兒會(huì)被白雪掩蓋，沒有了市民的駐足，只有倉促腳步，而這些巨大的“人群”仍是站立在這兒，或者形似要去向何處。冬季看這個(gè)作品會(huì)給你完全不一樣的感觸。

　　再來說兩個(gè)讓我形象深入的在芝加哥市出現(xiàn)過的臨時(shí)性公共藝術(shù)作品。

　　最的應(yīng)該就是這個(gè)，雕塑家Seward Johnson制作的巨大的夢露像。這個(gè)八米高的夢露展示了這位全世界最的女明星的最經(jīng)典的熒幕造型。這個(gè)雕像沒有什么深刻的含義，可是很前鋒，造型上有極大的辨認(rèn)度，也一度成為了芝加哥游客們的寵兒。最經(jīng)典的造型就是跑去夢露的裙下，一探究竟。這個(gè)著作充滿了幽默感，我也可以想象這個(gè)著作要是放在國內(nèi)一定會(huì)有許多領(lǐng)導(dǎo)人和保守派的市民憂慮她的傷風(fēng)敗俗，可是，我以為這個(gè)著作的幽默感，和引發(fā)的人們自動(dòng)的、自由的互動(dòng)行為卻是最風(fēng)趣的當(dāng)?shù)?。并且夢露的這個(gè)姿勢和遠(yuǎn)處的高樓景色融合得很有意思，不是嗎。

總之，公共藝術(shù)的定義里沒有前鋒派和保守派之分，可是作品本身的資料、造型、功用、內(nèi)容自然會(huì)有保守和前鋒的區(qū)別。

　　對(duì)照芝加哥市的公共藝術(shù)水平，我覺得國內(nèi)的大部分公共藝術(shù)之所以糟糕，之所以顯得保存，總結(jié)起來仍是以下幾個(gè)原因：

　　1，資料保存，多是金屬、大理石、木質(zhì)等傳統(tǒng)資料，沒有高科技、新資料的運(yùn)用;眾象雕塑

　　2，造型保存，仍是處于figurative art的領(lǐng)域，一定要描畫一個(gè)人、或許事物的姿態(tài);

　　3，功能保存，很少有交互性的作品，有市民的互動(dòng)也讓人哭笑不得(如，人物雕像中的胸部或許小丁丁被人摸得發(fā)亮，保潔阿姨洗幾百遍也洗不掉)

　　4，內(nèi)容保存，缺乏幽默感，缺乏想象力，也沒有照顧到人們真的需求看什么，期望看什么。

　　最終，俄然想到了一個(gè)或許你們見過的先鋒派的公共藝術(shù)，我不做點(diǎn)評(píng)，總之你們看得高興就ok。期望祖國的明天能更好!!無錫雕塑