無錫雕塑天津文化中心不銹鋼雕塑《水上月》創(chuàng)作隨談

2012年5月1日，大型不銹鋼雕塑《水上月》在天津文化中心的淺水平臺上建立，正式面對公眾，迎接國際勞動節(jié)。該雕塑高12.8米，雕塑的表面為鏡面拋光。立起來的雕塑形態(tài)扭轉(zhuǎn)有力，線條流暢，上下部分的肌理對比清楚，“月”的理念在水面上展示得晶瑩剔透，流光溢彩。作為該雕塑的設計作者，我無疑是高興和感到榮幸的，所收到的各方面的反應都是正面的，肯定的。

天津市文化中心不銹鋼雕塑《水上月》

《水上月》是2012年我所完成的最重要的作品，我之所以說它是重要的是因為作品佇立的位置太重要！當我被通知該作品被選中要建立時，我首先感到的是一份沉甸甸的責任。天津文化中心集天津大劇院、天津圖書館、天津美術館、天津博物館、天津自然博物館、天津科技館等重要文化科技設施于一體，是名符其實的天津文化中心。這些文化建筑環(huán)繞一塊巨大的水面依次排開，雕塑《水上月》就在該水面南沿的淺水平臺上，你看看，雕塑的位置有多重要！我的作品將建立在這樣一個地方，其榮幸之感是可想而知的！從接收任務那一刻起，我就下定了必須做好的決心。

雕塑《水上月》側面

該雕塑的征稿始于2010年下半年，到最后的落成歷時超過一年半，實際實施的時間只有四個多月，即從2011年的12月1日正式啟動制作施工開始到4月20日完全落成。本來天津文化中心的建設方最初計劃要求我在3月中完成，如果除去廠家的春節(jié)放假，也就是說兩個月半要完成雕塑的泥塑放大、不銹鋼制作和安裝，這肯定是不可能的事。在商談中經(jīng)過我的據(jù)理力爭，也在天津相關部門的領導充分理解的情況下，最后為雕塑的制作多爭取到兩個月的時間。就這樣，那也是一場非常緊張的戰(zhàn)役。請注意我為這件作品所制定的設計標準吧：雕塑的下半部為不銹鋼鑄造拋光，平均厚度為7毫米，上部為不銹鋼鍛造，不銹鋼板的厚度為5毫米，并要求制作廠家將質(zhì)量往芝加哥的雕塑作品《云門》的質(zhì)量上靠近。接受制作的廠家，北京奕東園雕塑制作中心的老板毛奕冬說，你這個難度的不銹鋼雕塑在全國也是首屈一指的了！這個雕塑制作中心是一個能夠打硬仗的單位，既能保證質(zhì)量，也能保證時間。我很果斷地將《水上月》放在了這個廠家制作。最后的結果也證明了我當時的決定是對的。

雕塑《水上月》側面之二

這種將大量的時間耗費在征稿和定稿階段，一旦定稿恨不得要求在一夜之間把雕塑立起來的現(xiàn)象在全國各地比比皆是。垃圾城市雕塑現(xiàn)在幾乎是人人喊打，可是如何治理這個頑疾，實際上還有很多障礙。應該說，現(xiàn)代中國垃圾城市雕塑的普及，參與者都脫不開干系：建設單位、雕塑家、制作單位。當然在這三者中，建設單位是強者，好像更多的責任不在雕塑家和制作單位。以我的觀點，并不盡然，在這三者的角色中，除了建設方要充分尊重雕塑的藝術規(guī)律，廠家不要偷工減料之外，雕塑家的責任非常重要。從某種意義上講，雕塑家可能處在中心位置。如果我們雕塑家在城市雕塑的實施中為作品的質(zhì)量據(jù)理力爭，少一些湊合和利益思想，件件城雕都應該當成自己的純藝術品來做，而不是當成行活兒去做，我們的城市雕塑肯定會有改觀。在面對不尊重雕塑藝術規(guī)律的建設方，我們完全可以大膽地嘗試拒絕，學學當年羅丹拒絕巴黎文學委員會的裁決、退掉《巴爾扎克》雕像的款項、將作品自己保留的精神，是很有必要的。

不銹鋼雕塑雕塑《水上月》局部

雕塑《水上月》的構思成型始于以下誘因。首先，表現(xiàn)圓環(huán)的動態(tài)，使之具有生命感，這種想法始于我2000年在北京紅領巾公園所做的《蘇醒的圓環(huán)》，后來我在2008至2009年間又創(chuàng)作過作品《生命之環(huán)》。使圓環(huán)具有生命感的首要途徑就是給予力量與運動的暗示。在雕塑上最能使作品具有力量與動感的辦法就是對形體進行空間的處理與經(jīng)營，通過形扭轉(zhuǎn)，或折疊，或錯位，將人們的目光不斷地引向空間深處，這樣形態(tài)就有了起伏、翻轉(zhuǎn)的運動，有了運動也就有了生命。在《生命之環(huán)》這件作品中，扭轉(zhuǎn)形態(tài)的過程中有意使圓環(huán)斷開，特意給予了作用力的暗示。有了這樣一些關于形的實驗和準備，《水上月》的出現(xiàn)就順利成章了。《水上月》實際上就是將平放的《生命之環(huán)》樹立起來了。其次，與《水上月》有關的另一件作品是在2004年我參與上海浦東新區(qū)城市雕塑方案國際征集活動中我所設計的《日出東方》。也就是因為這件方案我獲得了“雕塑設計優(yōu)勝者”的榮譽證書（盡管這件方案后來并沒有實施）。我的原初想法就是利用日出江面波光粼粼的畫面，將其虛形的波光倒影實體化形成雕塑的一部分，這樣的話，建立起來的百米高雕塑將實現(xiàn)空間的置換，水上城市景觀將呈現(xiàn)“水下”的奇特景觀，人們會有在“水下”行走之特殊聯(lián)想。沿著這個思路到了2007年才有了首件被實施作品《精衛(wèi)填?！獰o名島》，建立在了天津海洋博覽館?！端显隆?/span>是我付諸實施的第二件關于倒影的作品，水上月在水面冉冉升起，其倒影與水上“月”的實體形成圓環(huán)，圓環(huán)有力地扭動，各種流線在空間中交叉，虛實體的對接之處顯示出生命的靈性。“海上生明月，天涯共此時”、“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？” 中國文學史上有無數(shù)描寫月的名句，可以說“月亮”是中國人情感的寄托與象征。可《水上月》以抽象雕塑的方式，用全新的角度表達了月的壯麗和華美，再加上作品的整體鏡面拋光工藝，將陽光、藍天、建筑和水面環(huán)境映照其中，其視覺效果或清澈剔透，或流光溢彩。很巧的是開口的圓環(huán)正好是大寫字母“C”,英文的“文化”和“中心”的字母Culture和Center的打頭字母都是“C”。不管咋說，《水上月》之于天津文化中心，都是很貼切的。

雕塑《水上月》局部之二

就做水面倒影的作品來說，并不是新東西，也有很多人在做，但是我簡潔的幾何化形態(tài)和具有鮮明雕塑品格的特點與其它倒影雕塑是有區(qū)別的。這不是為區(qū)別而區(qū)別，而是我對雕塑品格的堅持和對幾何形態(tài)的偏愛，是自然而然的流露，好像不這樣就不過癮似的。

作品的誕生就像孩子的誕生一樣，是長時間懷胎與一朝分娩的伴隨，也是痛苦與快感的伴隨，還是曲折與成功的伴隨，更是昭示與抗爭的伴隨……愿《水上月》能夠承載生命的壯麗，陪伴天津的公眾。